4. Capítulo III
Alívio Imediato (1989)
Depois
de três discos de estúdio os Engenheiros do Hawaii resolveram seguir o exemplo
de uma de suas grandes influências, o power
trio canadense Rush e lançar um
disco ao vivo a cada três de estúdio, prática que eles manteriam pelo menos
durante a fase Gessinger, Licks & Maltz. Alívio Imediato foi o nome de batismo do disco que além das versões
ao vivo de alguns de seus sucessos dos álbuns anteriores trazia também as
inéditas Nau À Deriva e a faixa-título.
Nau à Deriva abre o disco com uma curta e inesperada introdução de teclado
sampleado que é sucedida pela entrada da bateria de Carlos Maltz, o violão de Augusto Licks
(tocando um indefectível acorde de mi maior com quarta sempre presente nas
músicas da banda) e o baixo de Humberto Gessinger fazendo um slap, no meio, surge a
guitarra de Augustinho, um órgão Hammond e mais teclados simulando metais. Mais
do que uma banda autoral, os Engenheiros se afirmam com uma banda de sonoridade
única entre as dezenas de outras bandas com as quais dividiam a cena do rock
nacional dos anos 1980. Na letra, Humberto segue desenvolvendo seu estilo com
jogos de palavras e paradoxos (“meu coração é um porto sem endereço certo, é um
deserto em pleno mar”). Alívio Imediato
tem Augusto Licks registrando na guitarra mais um de seus grandes solos unindo técnica e feeling como poucos. Humberto e Carlos também mostram
evoluções em seus instrumentos criando junto com Augusto arranjos bastante originais. As duas faixas evidenciam mais a sonoridade que a
banda teria nos próximos álbuns, prevalecendo os timbres das guitarras e baixos
Steinberger, a exploração de efeitos digitais, uma presença mais constante de
teclados, até então tocados por Augusto (mas que nessas duas faixas gravadas em
estúdio são executados por Paulo Henrique e Yuri Palmeira).
A parte ao vivo do
disco inicia com A Revolta dos Dândis I
e II com direito à voz do
apresentador do espetáculo anunciando: "O som dos Engenheiros do
Hawaii". Uma característica da banda ao vivo eram os improvisos e mudanças
nos arranjos originais, aqui, A Revolta I
ganha um trecho blues no final. A mixagem deixa a platéia em primeiro plano
propositalmente e como diria Humberto na época, o irritava os discos ao vivo
brasileiros onde só às vezes cabia um aplauso ou um grito do público aqui ou
ali. Fato é que poucos desses discos eram realmente ao vivo, quando não
tinha a maior parte das músicas regravadas em estúdio chegavam a utilizar até
mesmo aplausos "falsos" também gravados em estúdio, por exemplo, como os que ouvimos em séries de tv (a prática, aliás, continua sendo usada até hoje, basta ouvir com mais atenção os inúmeros discos "ao vivos" despejados no mercado). No entanto, no disco eram só os
três músicos e os fãs, sem um overdub sequer, se a guitarra deu uma semitonada
que seja, ficou lá como foi executada no show. Infinita Highway com boas frases de baixo de Gessinger na
introdução tem uma versão totalmente diferente, mais agitada e vigorosa com
mais um solo genial de Augusto Licks que já tinha sua assinatura sonora
definitiva e inconfundível, ele não soava como nenhum outro guitarrista, o
maior mérito que todo bom guitarrista sonha atingir.
Abrindo
o lado B, uma versão picotada de A
Verdade A Ver Navios para caber no vinil, eles fizeram o que algumas
rádios fazem literalmente cortando trechos da gravação e chegaram a excluir
estrofes e refrões inteiros, ela acaba sendo quase um prelúdio para a
revigorada versão de Toda Forma de Poder
que ganha novo arranjo com mais "pegada", uma empolgante linha de baixo, a guitarra
distorcida, a bateria comandando pausas e a energia extra vinda do público que
também solta a voz (+ gritos e assovios) nas “canções irmãs” Terra de Gigantes e Somos Quem Podemos Ser.Ouça O
Que Eu Digo, Não Ouça Ninguém reaparece bem diferente da versão lançada em
disco no anterior e mostra a vocação de Humberto para comandar a platéia ainda que
não falasse mais do que "boa noite" no início e "tchau,
valeu" no final dos shows, ele conseguia isso usando apenas a entonação da
voz ao cantar e o jogo de corpo enquanto tocava o baixo. Fechando o disco, desta vez produzido por Marcelo Sussekind, Longe Demais das Capitais, faixa-título do primeiro álbum
da banda numa versão que comparada à original, mostra o peso e a diferença que Augusto Licks fez
na banda cometendo mais uma grande execução da sua "seis cordas". A edição em CD
tem ainda Tribos & Tribunais,
outro bom momento do show. A capa com mais uma engrenagem, agora imitando o círculo da bandeira nacional e o título Alívio Imediato substituindo os dizeres "Ordem e Progresso", mostra a banda no palco numa imagem meio opaca na qual não dá pra ver claramente os integrantes, junto ao recorte do público sombreado tem um quê de disco pirata (me refiro aos bootlegs), provavelmente proposital, ela representa muito bem a sonoridade ao vivo do disco, gravado direto e sem truques de produção como só um disco pirata poderia mesmo ser. O primeiro ciclo estava fechado, eles mal sabiam do
sucesso que os aguardava no ano seguinte e como seriam intensos os próximos
quatro discos e anos seguintes.
